Organy Jehmlicha w Paulinum

Organy Jehmlicha na galerii zachodniej zostały wybudowane w latach 2016 i 2017 i w nowatorski sposób nawiązują do przełomu 1717 roku; Bacha z 17 roku, przetestowany na barokowych organach Johanna Scheibesa, w tym czasie jeden z najbardziej nowoczesnych dzieł organowych.Po 1800 roku był kilkakrotnie przebudowywany zgodnie z romantycznymi ideami dźwięku: począwszy od Johanna Gottloba Trampeli (1803) i Johanna Gottloba Mende (1821) poprzez nowy budynek również Mende   (1846) i ostatnią gruntowną przebudowę dokonaną przez Friedricha Ladegasta  (1873).Nowe organy z 46 przystankami zostały zaprojektowane dla szerokiego zakresu repertuaru i są szczególnie odpowiednie; zwłaszcza do dzieł wielkiego lipskiego Bacha, Mendelssohna i Regera, ale także do muzyki późniejszej aż do czasów współczesnych.

Z "Przemyśleń Ralfa Jehmlicha na temat nowego budynku organów w Paulinum w Lipsku" (w skrócie)
Nowo wybudowane Paulinum w Lipsku, na miejscu kościoła uniwersyteckiego, który istniał do 1968 roku, jest żywym i oczywistym łącznikiem między teraźniejszością a przeszłością bogatą w tradycję. Emocjonalna, pełna wydarzeń historia została podsumowana przez kierownictwo Uniwersytetu Lipskiego w misji "Przekraczanie granic z tradycji".

Koncepcja stylistyczna brzmienia jest zorientowana przede wszystkim na niemiecką muzykę organową XVIII wieku, ale uwzględnia również kompozycje późniejszych epok poprzez zróżnicowane kolorystycznie głosy podstawowe. Organy nadają się do wykonywania dzieł Johanna Sebastiana Bacha, Felixa Mendelsohna Bartholdy'ego i Maxa Regera, a także muzyki późniejszej aż do czasów współczesnych.

Korpus organowy, który został zaprojektowany z 46 przystankami na 3 manuałach i pedale oraz łącznie 2951 piszczałkami, otrzymał odpowiednio szerokie skale, aby dopasować się do akustyki pomieszczenia.

Nowoczesna konsola zapewnia organistom zarówno mechaniczną, jak i elektryczną akcję. Działanie klawiszy jest podwójne (elektryczne i mechaniczne). Elektryczne sterowanie ogranicznikami jest wyposażone w system ustawień z pamięcią 30 000 kombinacji i obsługą za pomocą ekranu dotykowego. Oprócz swobodnie programowalnych przystanków crescendi, dynamika dźwięku organów może być dostosowana do indywidualnych potrzeb dzięki dwóm przystankom manualnym z możliwością regulacji. Wymagania dotyczące gry continuo do interpretacji utworów z wcześniejszych epok zostały również spełnione przez Brustwerk, który może być transponowany w górę i w dół o półton, oraz 3 odpowiednie przystanki pedału. Elektryczne działanie umożliwia dowolnie programowalne sprzęganie interwałów i system sprzęgania. Interfejs MIDI, który umożliwia przechowywanie i odtwarzanie nagranych melodii i improwizacji, a także wydruk nut i sterowanie zewnętrznymi generatorami dźwięku, uzupełniają techniczne możliwości organów.

Wewnętrzna struktura robocza jest rozmieszczona na 3 poziomach i zajmuje przestrzeń o szerokości 7 m, głębokości 4 m i wysokości 11 m. Brustwerk znajduje się bezpośrednio nad konsolą z widocznymi żaluzjami w fasadzie. Hauptwerk jest umieszczony pośrodku jako centralny ruch, a nad nim znajduje się puchnący Oberwerk. Duże okiennice Oberwerku nie są widoczne z wnętrza kościoła. Takie naprzemienne rozmieszczenie 3 manuałów pozwala na równomierne promieniowanie dźwięku do pomieszczenia.

Zewnętrzny projekt organów został opracowany w ścisłej współpracy z architektem dr Klausjürgenem Schölerem oraz w porozumieniu z architektem Erickiem van Egeraatem. Obudowa organów została wykończona białym lakierem pasującym do architektury wnętrza. Konsola została zaprojektowana z drewna wiśniowego. Z 56 widocznymi piszczałkami fasady dla głównych głosów Wielkiego Głównego 16' i Puzonu Pedałowego 16', fasada organów jest pionowo podzielona na 7 smukłych pól.

Dyspozycja

I. BRUSTWERK HH - b3
1. Holzgedackt 8′
2. Quintadena 8′
3. Salicional 8′
4. Principal 4′
5. Rohrflöte 4′
6. Nasat 2⅔′
7. Octave 2′
8. Terzflöte 1⅗′
9. Larigot 1⅓′
10. Scharf IV 1′
11. Krummhorn
Tremulant 8′

II. GŁÓWNE DZIEŁO C - a3
12. dur 16′
13. moll 8′
14. flûte allemande 8′
15. gemshorn 8′
16. oktawa 4′
17. flet spiczasty 4′
18. kwinta 2⅔′
19. Qktava 2′
20. kornet V 8′
21. mixtur wielki V 2′
22. fagot 16′
23. trąbka 8′

III. OBERWERK C - a3
24. burdon 16′
25. dyrektor 8′
26. flet pusty 8′
27. Viola da gamba 8′
28. lamento 8′
29. oktawa 4′
30. flet poprzeczny 4′
31. fugara 4'
32. filomela 2'
33. piccolo 1′
34. mixtur III-VI 2′
35. Hautbois
Tremulant 8′

PEDAŁ C - g1
36. untersatz 32′
37. wielki bas główny
(transmisja z 12.) 16′
38. violon 16′
39. subbas
(przedłużenie 36.) 16′
40. Octave
(Transmission from 12th) 8′
41. Cello
(Extension from 38th) 8'
42. Bordun
(Extension from 36th) 8′
43. Weitokave 4'
44. Trombone 16'
45. Trumpet
(Extension from 12th) 8'
42.Trąbka
(Przedłużenie z 44.) 8′
46.Trąbka 4′

ZŁĄCZA I POMOCE W GRZE

Złącza normalne: I/II, III/II, III/I, I/P, II/P, III/P (mech. + elektr.)
Złącza Subo: I/II, III/II, III/I, I/P, II/P, III/P (mech. + elektr.). + elektryczne)
Sprzęgła suboktawowe: III/I, III/II (elektryczne)
Sprzęgła superoktawowe: III/II, III/P (elektryczne)

Tłoki:
Sprzęgacze normalne I/II, III/II, III/I, I/P, II/P, III/P
Sprzęgacz ogólny
Ręczny do rolki
Sprzęgacze od rolki
Sequencer (<,>)
Crescendo on
Tutti

Crescendo roll, swell step BW, swell step OW
Voice pitch a1 = 440 Hz at 21°C

Transposing device 415/440/465 Hz
MIDI interface