Jehmlichovy varhany v Paulinu

Jehmlichovy varhany na západní galerii  byly  postaveny  v  letech  2016 a 2017  a  zaujmou  inovativním  způsobem  na  na Bachem v roce 1717 prověřené barokní varhany  Johanna  Scheibese  reference, v té době  jedno z nejmodernějších varhanních děl své doby.Po roce 1800  byly několikrát přestavěny v souladu s romantickými představami o zvuku:  počínaje  Johannem  Gottlobem  Trampelim (1803)  a  Johannem  Gottlobem  Mendem (1821), přes  novostavbu, rovněž od  Mendeho  (1846)  až po  poslední  zásadní  přestavbu  Friedricha  Ladegasta  (1873). Nové varhany se 46 stopami byly navrženy pro širokou škálu repertoáru a jsou obzvláště vhodné  zejména pro díla velkých lipských autorů Bacha, Mendelssohna a Regera, ale také pro pozdější hudbu až do současnosti.

Z "Myšlenky Ralfa Jehmlicha k nové budově varhan v lipském Paulinu" (zkráceno)
Nově postavené Paulinum v Lipsku na místě univerzitního kostela, který existoval do roku 1968, je živým a zřejmým pojítkem mezi současností a minulostí bohatou na tradice. Emotivní, na události velmi bohatou historii shrnuje vedení lipské univerzity v programovém prohlášení "Překračování hranic z tradice".

Zvukové stylové pojetí se orientuje především na německou varhanní hudbu 18. století, ale prostřednictvím barevně odlišených základních hlasů zohledňuje i skladby pozdějších epoch. Varhany jsou vhodné pro skladby Johanna Sebastiana Bacha, Felixe Mendelsohna Bartholdyho a Maxe Regera, stejně jako pro pozdější hudbu až do současnosti.

Zvukové těleso varhan, které má 46 stupňů na 3 manuálech a pedálu a celkem 2951 píšťal, dostalo přiměřeně široké stupnice, aby vyhovovalo akustice místnosti.

Moderní konzola poskytuje varhanářům jak mechanickou, tak elektrickou mechaniku. Klávesová mechanika je dvojí (elektrická a mechanická). Elektrické ovládání zastávek je vybaveno systémem nastavení s pamětí na 30 000 kombinací a dotykovým ovládáním. Kromě volně programovatelných crescendi zastávek lze zvukovou dynamiku varhan přizpůsobit pomocí dvou bobtnavých manuálních zastávek. Požadavkům na hru continuo pro interpretaci děl z dřívějších dob vyšly vstříc také Brustwerk, který lze transponovat o půltón nahoru a dolů, a 3 odpovídající pedálové zarážky. Elektrické ovládání umožňuje volně programovatelný intervalový spojovač a systém spojek. Technické možnosti varhan završuje rozhraní MIDI, které umožňuje ukládání a přehrávání nahraných melodií a improvizací, stejně jako tisk not a ovládání externích zvukových generátorů.

Vnitřní pracovní struktura je uspořádána do 3 úrovní a zabírá prostor o šířce 7 m, hloubce 4 m a výšce 11 m. Vnitřní prostor varhan je tvořen dvěma podlažími, které se rozkládají na dvou úrovních. Přímo nad konzolou je umístěn bobtnavý Brustwerk s viditelnými bobtnavými žaluziemi ve fasádě. Hauptwerk je uspořádán uprostřed jako centrální pohyb a nad ním je umístěn bobtnavý Oberwerk. Velké otočné okenice Oberwerku nejsou z interiéru kostela viditelné. Toto šachovnicové uspořádání 3 manuálových oddělení umožňuje rovnoměrné vyzařování zvuku do prostoru.

Vnější design varhan vznikl v úzké spolupráci s architektem Dr. Klausjürgenem Schölerem a po konzultaci s architektem Erickem van Egeraatem. Skříň varhan byla dokončena v bílém laku, aby ladila s architekturou interiéru. Konzola byla navržena z třešňového dřeva. S 56 viditelnými fasádními píšťalami pro hlavní hlasy Velkého principálu 16' a Pedálového trombonu 16' stop je fasáda varhan vertikálně rozdělena do 7 štíhlých polí.

Dispozice

I. BRUSTWERK HH - b3
1. Holzgedackt 8′
2. Quintadena 8′
3. Salicional 8′
4. Principal 4′
5. Rohrflöte 4′
6. Rohrflöte 4′. Nasat 2⅔′
7. Oktáva 2′
8. Terzflöte 1⅗′
9. Larigot 1⅓′
10. Scharf IV 1′
11. Krummhorn
Tremulant 8′

II. HLAVNÍ DÍL C - a3
12. Hlavička durová 16′
13. Hlavička molová 8′
14. Flétna allemande 8′
15. Gemshorn 8′
16. Oktáva 4′
17. Flétna špičatá 4′
18. Kvinta 2⅔′
19. Qktava 2′
20. kornet V 8′
21. velký mixtur V 2′
22. fagot 16′
23. trubka 8′

III. OBERWERK C - a3
24. bourdon 16′
25. hlavička 8′
26. dutá flétna 8′
27. flétna s dutým zvukem 8′. Viola da gamba 8′
28. lamento 8′
29. oktáva 4′
30. příčná flétna 4′
31. fugara 4'
32. filomela 2'
33. pikola 1′
34. mixtur III-VI 2′
35. Hautbois
Tremulant 8′

PEDÁL C - g1
36. Untersatz 32′
37. Velký principál bas
(Převod 12.) 16′
38. Violon 16′
39. Subbas
(Rozšíření 36.) 16′
40. Velký bas
(Převod 12.) 16′
50. Oktáva
(Převod z 12.) 8′
41. Violoncello
(Rozšíření z 38.) 8'
42. Bordun
(Rozšíření z 36.) 8′
43. Weitokave 4'
44. Trombón 16'
45. Trubka
(Rozšíření z 12.) 8'
42. Trombón
(Rozšíření z 12.) 8'
43.Trubka
(Rozšíření ze 44.) 8′
46. trubka 4′

KOPELY A HRACÍ POMŮCKY

Normální spojky: I/II, III/II, III/I, I/P, II/P, III/P (mech. + elektrické)
Suboktávové spojky: III/I, III/II (elektrické)
Superoktávové spojky: III/II, III/P (elektrické)

Písty:
Normální spojky: I/II, III/II, III/I, I/P, II/P, III/P
Generální spojka
Ruční spojka do válce
Spojky z válce
Sekvencer (<,>)
Krescendo na
Tutti

Krescendo roll, krok swell BW, krok swell OW
Výška hlasu a1 = 440 Hz při 21 °C

Transpoziční zařízení 415/440/465 Hz
MIDI rozhraní