Jehmlich-Orgel im Paulinum

Die Jehmlich-Orgel auf der Westempore  wurde  in  den  Jahren  2016 und 2017 erbaut  und  nimmt  auf  innovative  Weise  auf  die  1717  von  Bach  geprüfte Barockorgel  Johann  Scheibes  Bezug, damals  eines  der  modernsten  Orgelwerke  seiner  Zeit.  Nach  1800  wurde diese im Sinne romantischer Klangvorstellungen  mehrfach  umgestaltet:  angefangen  von  Johann  Gottlob  Trampeli (1803)  und  Johann  Gottlob  Mende (1821) bis hin zum Neubau ebenfalls durch  Mende  (1846)  und  den  neuerlichen  grundlegenden  Umbau  durch Friedrich  Ladegast  (1873).  Die  neue Orgel  wurde mit ihren 46 Registern für  ein  breit  gefächertes Repertoire  konzipiert  und  eignet  sich vor  allem  für  Werke  der  großen  Leipziger  Bach,  Mendelssohn  und  Reger, aber auch für spätere Musik bis hin zur Gegenwart.

Aus „Gedanken zum Orgelneubau im Paulinum Leipzig von Ralf Jehmlich“ (Kürzung)
Das neu erbaute Paulinum in Leipzig, an Stelle der bis 1968 existierenden Universitätskirche, ist lebendige und augenscheinliche Verbindung von Gegenwart und traditionsreicher Vergangenheit. Die emotionale, hochbewegte Geschichte fasst die Universitätsleitung Leipzig in dem Leitbild „Aus Tradition Grenzen überschreiten“ zusammen.

Das klangstilistische Konzept ist vorrangig an deutscher Orgelmusik des 18. Jahrhunderts orientiert, berücksichtigt jedoch durch farblich differenzierte Grundstimmen auch Kompositionen späterer Epochen. Die Orgel eignet sich für Werke von Johann Sebastian Bach, Felix Mendelsohn Bartholdy und Max Reger, wie auch für spätere Musik bis hin zur Gegenwart.

Dem Klangkörper der Orgel, der mit 46 Registern auf 3 Manualen und Pedal und insgesamt 2951 Pfeifen ausgebildet ist, wurden der Akustik des Raumes entsprechend, angemessen weite Mensuren gegeben.

Die modern ausgeprägte Spielanlage stellt den Organisten sowohl eine mechanische, als auch eine elektrische Spieltraktur zur Verfügung. Die Tontraktur ist als Doppeltraktur gearbeitet (elektrisch und mechanisch). Die elektrische Registeransteuerung ist mit einer Setzeranlage ausgestattet, die eine Speicherkapazität für 30.000 Kombinationen und Touch-Screen-Bedienung beinhaltet. Neben frei programmierbaren Registercrescendi kann die Klangdynamik der Orgel mit zwei schwellbaren Manualwerken gestaltet werden. Auch die Anforderungen für das Continuo-Spiel zur Interpretation von Werken früherer Epochen, wurden durch das um einen Halbton nach oben und unten transponierbare Brustwerk und 3 korrespondierenden Pedalregistern erfüllt. Die elektrische Traktur ermöglicht eine frei programmierbare Intervallkoppel und Koppelanlage. Eine MIDI-Schnittstelle, die eine Speicherung und Wiedergabe von eingespielten Melodien und Improvisationen, sowie einen Notenausdruck und die Ansteuerung externer Klangerzeuger erlaubt, runden die technischen Möglichkeiten der Orgel ab.

Der innere Werkaufbau ist in 3 Ebenen angeordnet und nimmt ein Raumvolumen von 7m Breite, 4m Tiefe und 11m Höhe in Anspruch. Direkt über dem Spieltisch befindet sich das schwellbare Brustwerk mit sichtbaren Schwelljalousien im Prospekt. Das Hauptwerk ist als zentrales Werk mittig angeordnet, darüber das schwellbare Oberwerk. Die großen Schwelljalousien des Oberwerkes sind hierbei vom Kirchenraum aus nicht sichtbar. Diese übereinander gestaffelte Anordnung der 3 Manualwerke erlaubt eine gleichwertige Klangabstrahlung in den Raum.

Das äußere Gestaltungsbild der Orgel wurde in enger Zusammenarbeit mit Architekt Dr. Klausjürgen Schöler und in Abstimmung mit Architekt Erick van Egeraat entwickelt. In Anpassung an die Raumarchitektur wurde das Orgelgehäuse in Weißlack ausgeführt. Der Spieltisch wurde in Kirschbaum gestaltet. Mit 56 sichtbaren Prospektpfeifen der tragenden Grundstimmen des Hauptwerkregisters Großprinzipal 16‘ und des Pedalregisters Posaune 16‘, ist der Orgelprospekt in 7 schlanken Feldern vertikal gegliedert.

Disposition

I. BRUSTWERK HH – b3
1. Holzgedackt 8′
2. Quintadena 8′
3. Salicional 8′
4. Prinzipal 4′
5. Rohrflöte 4′
6. Nasat 2⅔′
7. Oktave 2′
8. Terzflöte 1⅗′
9. Larigot 1⅓′
10. Scharf IV 1′
11. Krummhorn
Tremulant 8′

II. HAUPTWERK C – a3
12. Großprinzipal 16′
13. Kleinprinzipal 8′
14. Flûte Allemande 8′
15. Gemshorn 8′
16. Oktave 4′
17. Spitzflöte 4′
18. Quinte 2⅔′
19. Qktava 2′
20. Kornett V 8′
21. Großmixtur V 2′
22. Fagott 16′
23. Trompete 8′

III. OBERWERK C – a3
24. Bordum 16′
25. Prinzipal 8′
26. Hohlflöte 8′
27. Viola da Gamba 8′
28. Lamento 8′
29. Oktave 4′
30. Querflöte 4′
31. Fugara 4‘
32. Philomela 2‘
33. Piccolo 1′
34. Mixtur III-VI 2′
35. Hautbois
Tremulant 8′

PEDAL C – g1
36. Untersatz 32′
37. Großprinzipalbaß
(Transmission von 12.) 16′
38. Violon 16′
39. Subbaß
(Extension von 36.) 16′
40. Oktave
(Transmission von 12.) 8′
41. Cello
(Extension von 38.) 8‘
42 Bordun
(Extension von 36.) 8′
43. Weitokave 4‘
44. Posaune 16‘
45.Trompete
(Extension von 44.) 8′
46.Trompete 4′

KOPPELN UND SPIELHILFEN

Normalkoppeln: I/II, III/II, III/I, I/P, II/P, III/P (mech. + elektrisch)
Suboktavkoppeln: III/I, III/II (elektrisch)
Superoktavkoppeln: III/II, III/P (elektrisch)

Pistons:
Normalkoppeln I/II, III/II, III/I, I/P, II/P, III/P
Generalkoppel
Handregister zur Walze
Koppeln aus Walze
Sequenzer (<,>)
Crescendo an
Tutti

Crescendowalze, Schwelltritt BW, Schwelltritt OW
Stimmtonhöhe a1 = 440 Hz bei 21°C

Transponiereinrichtung 415/440/465 Hz
MIDI-Schnittstelle