Orgue Jehmlich au Paulinum

L'orgue Jehmlich de la tribune ouest  ; a été  ; construit  ; en  ; 2016 et 2017  ; et  ; reprend  ; de  ; manière  ; innovante   ; l'orgue baroque  ; examiné en 1717  ; par  ; Bach  ; Johann  ; Scheibes  ; référence, à  ; l'une  ; des  ; œuvres d'orgue  ; les plus modernes  ; de son temps.Après  ; 1800  ; il a été remanié à plusieurs reprises  ; dans le sens des idées sonores romantiques :  ; à commencer par  ; Johann  ; Gottlob  ; Trampeli (1803)  ; et  ; Johann  ; Gottlob  ; Mende (1821) jusqu'à la nouvelle construction également par  ; Mende  ; (1846)  ; et  ; la  ; nouvelle  ; transformation  ; fondamentale  ; par Friedrich  ; Ladegast  ; (1873).  ; Le  ; nouvel orgue  ; avec ses 46 jeux, a été conçu  ; pour  ; un  ; large  ; répertoire  ; et  ; convient  ; surtout  ; surtout  ; pour  ; les  ; œuvres  ; des  ; grands Leipzig  ; Bach,  ; Mendelssohn  ; et  ; Reger, mais aussi pour la musique plus tardive jusqu'à l'époque contemporaine.

Tiré de "Réflexions sur la construction d'un nouvel orgue au Paulinum de Leipzig par Ralf Jehmlich" (raccourci)
Le Paulinum de Leipzig, nouvellement construit à la place de l'église universitaire qui existait jusqu'en 1968, est un lien vivant et évident entre le présent et un passé riche en traditions. La direction de l'université de Leipzig résume l'histoire émotionnelle et très mouvementée dans le principe directeur "dépasser les frontières par tradition".

Le concept de style sonore est principalement orienté vers la musique d'orgue allemande du 18e siècle, mais tient également compte des compositions d'époques ultérieures grâce à des voix de base aux couleurs différenciées. L'orgue convient aux œuvres de Johann Sebastian Bach, Felix Mendelsohn Bartholdy et Max Reger, ainsi qu'à la musique plus tardive jusqu'à l'époque contemporaine.

Le corps sonore de l'orgue, constitué de 46 registres répartis sur 3 claviers et pédalier et d'un total de 2951 tuyaux, a été doté de larges portées adaptées à l'acoustique de la salle.

Le système de jeu moderne met à la disposition des organistes aussi bien une transmission mécanique qu'une transmission électrique. La traction des notes est une double traction (électrique et mécanique). La commande électrique des registres est équipée d'une installation de réglage qui comprend une capacité de mémoire pour 30.000 combinaisons et une commande par écran tactile. Outre les crescendos de registres librement programmables, la dynamique sonore de l'orgue peut être modelée à l'aide de deux claviers gonflables. Les exigences du jeu de continuo pour l'interprétation d'œuvres d'époques antérieures ont également été satisfaites grâce au Brustwerk transposable d'un demi-ton vers le haut et vers le bas et aux trois registres de pédale correspondants. La transmission électrique permet un couplage d'intervalles et un système de couplage librement programmables. Une interface MIDI, qui permet de sauvegarder et de reproduire des mélodies et des improvisations enregistrées, ainsi que d'imprimer des notes et de commander des générateurs de sons externes, complète les possibilités techniques de l'orgue.

Le buffet intérieur est disposé sur 3 niveaux et occupe un volume de 7m de large, 4m de profondeur et 11m de hauteur. Juste au-dessus de la console se trouve le Brustwerk gonflable avec des jalousies de seuil visibles dans la façade. Le grand orgue est placé au centre, au-dessus duquel se trouve l'orgue de dessus. Les grandes persiennes de l'orgue ne sont pas visibles depuis l'intérieur de l'église. Cette disposition superposée des trois claviers permet une diffusion équivalente du son dans l'espace.

L'aspect extérieur de l'orgue a été développé en étroite collaboration avec l'architecte Dr. Klausjürgen Schöler et en accord avec l'architecte Erick van Egeraat. Pour s'adapter à l'architecture de la pièce, le buffet d'orgue a été réalisé en laque blanche. La console a été conçue en cerisier. Avec 56 tuyaux de façade visibles des voix fondamentales porteuses du registre principal du grand-principal 16' et du registre de pédale du trombone 16', la façade de l'orgue est structurée verticalement en 7 champs élancés.

Disposition

I. BRUSTIQUE HH - b3
1. Nuque en bois 8′
2. Quintadena 8′
3. Salicional 8′
4. Principal 4′
5. Flûte tubulaire 4′
6. Nasat 2⅔′
7. Octave 2′
8. Flûte de tierce 1⅗′
9. Larigot 1⅓′
10. Vif IV 1′
11. Cor de croisement
Tremblant 8′

II. PARTIE PRINCIPALE C - la3
12. Grand Principal 16′
13. Petit Principal 8′
14. Flûte Allemande 8′
15. Gemshorn 8′
16. Octave 4′
17. Flûte pointue 4′
18. Quinte 2⅔′
19. Qktava 2′
20. Cornet V 8′
21. Grand Mixte V 2′
22. Basson 16′
23. Trompette 8′

III. HAUT-PARLEUR C - la3
24. Bordum 16′
25. Principal 8′
26. Flûte creuse 8′
27. Viole de gambe 8′
28. Lamento 8′
29. Octave 4′
30. Flûte traversière 4′
31. Fugara 4'
32. Philomela 2'
33. Piccolo 1′
34. Mixture III-VI 2′
35. Hautbois
Tremblant 8′

PEDAL C - g1
36. Sous-orgue 32′
37. Grande basse fondamentale
(transmission de la 12e) 16′
38. Violon 16′
39. Sub-basse
(extension de la 36e) 16′
40. Octave
(transmission de 12.) 8′
41. Violoncelle
(extension de 38.) 8'
42 Bourdon
(extension de 36.) 8′
43. Cave large 4'
44. Trombone 16'
45.Trompette
(extension de 44.) 8′
46.Trompette 4′

COUPLES ET AIDES DE JEU

Couplements normaux : I/II, III/II, III/I, I/P, II/P, III/P (méca.
Couplage de suboctave : III/I, III/II (électrique)
Couplage de superoctave : III/II, III/P (électrique)

Pistons :
Couplage normal I/II, III/II, III/I, I/P, II/P, III/P
Couplage général
Registre manuel au rouleau
Couplage à partir du rouleau
Séquenceur (< ;,> ;)
Crescendo sur
Tutti

Crescendo rouleau, seuil BW, seuil OW
Taille d'accord a1 = 440 Hz à 21°C

Transpositeur 415/440/465 Hz
Interface MIDI

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